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Balãozinho

Eduardo Gudin
Discos: MPB

Disponible

Ficha técnica Discos

Sello	Continental
Estilo	MPB
Año de Edición Original	1985
Instrumental

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Eduardo Gudin (guitarra acústica, arreglos)

Edson José Alves (flauta, guitarra eléctrica), Roberto Sion (saxo tenor, saxo alto), Nailor "Proveta" Azevedo (clarinete), Michel Freidenson (piano, teclados), Arismar do Espírito Santo (bajo eléctrico), Toninho Pinheiro (batería), Dirceu Medeiros (batería, percusión), Paraná (percusión) y orquesta.

Participación especial de: Arrigo Barnabé (piano, arreglos), Eliete Negreiros (voz), Heraldo do Monte (guitarra eléctrica, cavaquinho), Vânia Bastos (voz), Hermeto Pascoal & Grupo y Canto a Canto (grupo vocal).

Primera edición en CD, de 1995, del disco lanzado originalmente en 1986 por el sello Continental. Remasterizado.

Octavo álbum individual del gran compositor, guitarrista, arreglista, productor musical y educador paulistano Eduardo dos Santos Gudin (São Paulo, SP, 1950).

"Balãozinho, de Eduardo Gudin, no es el típico disco de MPB. Publicado originalmente en 1986 y reeditado varias veces -incluida una versión en CD de 1995 bajo el sello Continental de Warner-, es uno de esos álbumes que no reclaman atención a gritos, pero que, si se lo permites, transforman silenciosamente tu mundo interior. Sin artificios. Sin modas pasajeras. Simplemente... está ahí. Como una silla muy usada en una habitación bañada por el sol. Te sientas. Escuchas. Algo cambia. Lo primero que te atrapa: las cuerdas. Violines, violas, violonchelos... presentes por todas partes, con arreglos de precisión quirúrgica a cargo de Gudin y Arrigo Barnabé. No suena a orquesta al estilo de Hollywood; más bien parece música de cámara que entró por casualidad en un bar de samba y decidió quedarse. «Choros» abre el álbum con esa precisión casi académica, pero luego se cuela el *groove*: sutil, cálido, brasileño hasta la médula. No te das cuenta de que te estás meciendo al ritmo de la música hasta la tercera canción. ¿La guitarra de Gudin? Limpia. Reflexiva. Sin alardes. No intenta superar a nadie; simplemente crea atmósferas. Y cuando Heraldo do Monte aparece a la guitarra en «Choro Nº 1 (Te Rever)», es como dos viejos amigos que completan las frases del otro. Sin fuegos artificiales. Solo una conversación. Las voces: escasas pero potentes. Eliete Negreiros en «Choros»: su voz es humo y terciopelo. Vânia Bastos en «Balãozinho»: más suave, más dulce, pero igualmente cautivadora. ¿Y «Verde»? Sí, esa es la canción de la que todo el mundo habla. Y con razón. Es una samba, claro, pero también un manifiesto. Letras sobre la esperanza, los bosques verdes y cómo navegar el cambio; cantadas con una convicción serena que te encoge el corazón. En internet la llaman «una de las mejores canciones brasileñas de todos los tiempos». Puede que tengan razón.
Da la sensación de ser más grande que el álbum que lo contiene. Aunque no todo funciona a la perfección. "Arrebentação" intenta desmelenarse -con mucha percusión, casi frenética-, pero choca con la contención general del disco. Es como si alguien abriera una ventana en plena meditación: resulta discordante. Y "Cidade Oculta", aunque hermosa (y galardonada, al parecer), se hace un poco pesada. Es rica melódicamente, sí, pero estructuralmente se alarga demasiado; a los tres minutos ya estás mirando el reloj. La producción es limpia, quizá demasiado. Orlando Ribeiro se encargó de la ingeniería y la mezcla, y se nota que puso esmero: cada nota está en su sitio. Pero a veces echas de menos la aspereza, el siseo, el sonido ambiente de la sala. Este álbum se grabó en Gravodisc y fue masterizado por Milton Araújo: técnicamente impecable. ¿Pero emocionalmente? Le habría venido bien un poco más de aire entre las notas. ¿La mayor sorpresa? Lo moderno que sigue sonando. Gudin no perseguía modas; construía pequeños castillos armónicos -con matices bitonales, politonales y dodecafónicos- sobre bases de samba y choro. Allmusic tiene razón: es música brasileña con una "sólida influencia de la música culta moderna". Pero no se siente académica. Se siente viva. Respirando. Humana. Mención especial para Arismar do Espírito Santo al bajo: su forma de tocar es tan discreta que casi pasas por alto lo esencial que resulta. Es el pegamento; eso es lo que es. Mantiene todo unido sin buscar nunca el protagonismo. La presentación es sencilla. El diseño artístico, obra de Sandra Regina Gonçalves, es elegante y minimalista; Oscar Paolillo se encargó de la dirección de arte. Sin artificios. Sin neones. Pura clase. Una última reflexión: este álbum es como encontrar una carta antigua en un cajón. No la que buscabas, sino aquella que olvidaste que habías escrito. No grita. No suplica. Simplemente está ahí, esperando. Y cuando por fin la lees, recuerdas cosas que no sabías que habías olvidado. Curiosamente, es probable que la mayoría de los brasileños no lo hayan escuchado. Discogs registra reediciones en Brasil y Japón. ¿Japón? ¿De verdad? Supongo que la belleza viaja más lejos de lo que creemos. Escúchalo tarde. A solas. Con las luces bajas. Deja que se despliegue. No te apresures. No es música de fondo. Es una conversación. ¿Y Gudin? Sigue esperando a que respondas." Bandcamp

Temas

CD 1

Balãozinho
Eduardo Gudin
Eliete Negreiros & Eduardo Gudin