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Nineteen seventy seven

Grupo Um

Disponible

Ficha técnica Discos

Sello	Far Out
Año de grabación	1977
Año de Edición Original	2026
Instrumental

Más

Grupo Um: Roberto Sion (saxo soprano, clarinete), Lelo Nazario (piano, piano eléctrico, percusión, generador de señales), Zeca Assumpção (bajo eléctrico), Zé Eduardo Nazario (batería, percusión), Carlinhos Gonçalves (percusión).

Edición en formato Digipack.

"Grupo Um, pionero del avant-jazz brasileño, celebra su 50 aniversario compartiendo un nuevo álbum de los años 70 hasta ahora inédito -el segundo tras "Starting point", grabación de 1975 lanzada en 2023-.
Nineteen Seventy Seven (titulado así por el año de su grabación) es otra joya instrumental de fusión de la banda surgida del famoso colectivo de Hermeto Pascoal en São Paulo a mediados de los 70. Al igual que Starting Point, Nineteen Seventy Seven se grabó durante la época más represiva de la dictadura militar brasileña. "No había puertas abiertas para quienes soñaban con ser protagonistas de la música instrumental creativa", recuerda el baterista Zé Eduardo Nazario, "incluso compositores y cantantes populares tenían que someter sus canciones a la censura, y muchos discos eran prohibidos y confiscados en las tiendas".
Al igual que Viajando Com O Som (1977) de Hermeto Pascoal y el ya mencionado Starting Point (1975), ambos inéditos hasta el siglo XXI, Zé Eduardo afirma que el álbum de 1977 simplemente "no tenía ninguna posibilidad de ser publicado en aquel entonces".
Grabado en los estudios Vice-Versa de Rogério Duprat en São Paulo, el grupo se vio limitado por el tiempo y el espacio. "Elegimos el pequeño Estudio B", recuerda Lelo Nazario, "que tenía una consola Tascam (TE AC) 12x8 y una grabadora AMPEX AG 440 de 4 canales. Por lo tanto, tuvimos que grabar sin sobregrabaciones, todo directamente a cinta".
El trío se convirtió en quinteto, conformado por los miembros originales de Grupo Um: Lelo Nazario (teclados), Zé Eduardo Nazario (batería) y Zeca Assumpção (bajo), a quienes se unieron el saxofonista Roberto Sion y el percusionista Carlinhos Gonçalves. Carlinhos, Zé y Zeca ya habían tocado juntos en el grupo Mandala, mientras que los hermanos Lelo y Zé acababan de terminar una temporada acompañando a Hermeto Pascoal durante su estancia en São Paulo.
Durante este periodo, Lelo se sumergió de lleno en la experimentación con sintetizadores modulares, trabajando extensamente con el ARP2600 y el EMS Synthi AKS. Estas exploraciones electroacústicas sentaron las bases sonoras de "Mobile/Stabile", una de sus primeras composiciones que fusionó la síntesis modular con la música brasileña, una fusión que tendría gran repercusión en la escena del jazz brasileño. La pieza se estrenó en el primer Festival Internacional de Jazz de São Paulo en 1978, interpretada por Grupo Um con el trompetista invitado Márcio Montarroyos. En un momento impactante, los organizadores del festival interrumpieron el espectáculo a mitad de la presentación, lo que provocó una fuerte reacción tanto del público como de la prensa, que denunció el incidente como censura artística en el contexto de la represión política y cultural que imperaba en Brasil. La versión incluida en Nineteen Seventy Seven es la primera grabación del tema.
Nineteen Seventy Seven combina ritmos afrobrasileños, síntesis modular y una plétora de silbatos, percusión y pedales de efectos. El tema que abre el álbum, “Absurdo Mudo” —titulado así por la absurda dificultad que supone para los músicos que lo interpretan— comienza en una nube de misteriosas disonancias., antes de que la bruma se disipe para dar paso a una gloriosa interacción de teclado y saxofón sobre un ritmo de samba acelerado. “Cortejo dos Reis Negros (Versión 2)” (Procesión de los Reyes Negros), basado en el ritmo maracatu, invierte la estructura tradicional de la canción de jazz al comenzar con improvisaciones, seguidas del tema y una coda final. “El estudio también contaba con dos unidades de reverberación electrónica Parasound”, señala Lelo, “y el timbre es muy audible en el saxo soprano y la percusión”.
La audaz música de Grupo Um representa un manifiesto de resistencia durante los años de la dictadura, pero sigue siendo igual de relevante hoy en día. Como dice Lelo: “Para mí, la cuestión estética siempre ha consistido en combinar lenguajes vanguardistas contemporáneos con música brasileña, independientemente de categorías e intereses comerciales. El resultado de esta fusión lleva la música a un nuevo nivel.”